纽约的重金属乐队 初涉环绕声
纽约的重金属乐队Titanium Black在 近发行的首张签名专辑中，从分轨录音、混音一直到合成全部使用了环绕声制作。Heather Johnson与制作人/录音工程师Michael Wagener一起探讨了他们这个大胆的计划。
当制作人/录音工程师Michael Wagener同意为纽约重金属乐队Titanium Black即将发行的这张专辑工作时，他同时也向他自己、他的客户以及他的录音棚提出了挑战。长期以来，Wagener始终是数字环绕声录音的支持者，在他位于田纳西州乡村的WireWorld录音棚中，他完全在5.1的环境中录音、缩混、合成这张重金属的、充满失真的专辑（尚未命名）的声音效果。
“我听过许多初混和再混后的专辑，但是在这张专辑之前，我还从来没有听过完全用5.1制作的专辑，”Wagener说：“对于我来说，这就是我做这张唱片的原因。并且，主唱Terry LeRoi拥有他自己的公司，所以我们几乎可以做任何我们想做的事。”
因为时间非常充裕，所以Wagener和他那些富于冒险精神的小组成员们花了将近一年的时间对这张15首歌的专辑精雕细琢。这张专辑首先会发行立体声CD，继之以DVD-Audio，还可能由LeRoi的Great Dane Records公司发行SACD版本。
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前排：Terry LeRoi；自左向右：吉他手John Mathews，
鼓手Robbie Spagnoletti，Michael Wagener
为Titanium乐队录音
Wagener以24bit/96kHz录制这张专辑。使用了WireWorld录音棚里两台完全一样的Sony DMX R-100数字调音台和Euphonix R-1 48轨硬盘录音机，配备了4.0版本的软件。由5个A.D.A.M.S3-A录音棚监听音箱和1个M&K5410次低频音箱组成了环绕声扬声器系统。这个造了8年的录音棚还有2个Tannoy classic15录音棚监听，2个SRM10B近场监听，4个Infinity2001近场监听和2个NHT Pro M00近场监听音箱。
作为制作人，Wagener重新整理了Titanium Black乐队 新的素材使之适合于5.1制作，也带来更富魅力的听觉体验。“通常有些人不得不采取双声道立体声录音，也就是用两个音箱播放的那种，然后再扩展到五个音箱里面去。有时候这会使整个声音听起来有点空。在我们的工作当中，我们会这样，比如说‘好吧，听起来右后方有点空。咱们就在那放把吉他填充一下。’”
这张专辑录制时话筒的选择和位置的摆放同样有所不同。Wagener选择了Soundfield ST250话筒为鼓拾音。“它输出的是5.1信号并且完美的再现了鼓室的空间感。”Wagener解释道：“很明显它很耗带子，每次都感觉好像明天快没带子用了似的。”
Wagener仍然使用了Soundfield话筒的环绕声方式来拾取声学吉他的声音。把Soundelux E47和251电容话筒作为拾取人声的主要话筒，Neumann K100仿真头立体声话筒（昵称为“Fritz”）也使分轨录鼓和音效变得简单起来。“有穿梭草丛的声音，撞击仓门的声音，狗吠声，树枝断裂声，还有一些在耳朵边跑来跑去的诸如此类的素材。
它们和歌词配合得相得益彰。我们给Fritz话筒配上一个Apogee Mini-Me立体声模数转换器和一个安装了马头（MOTU）数字同步器的苹果G4笔记本电脑（Powerbook）进行录音。”然后，他再把环境效果声转录到Euphonix R-1上，同时R-1与TASCAM MX-2424硬盘录音机联锁使用，这又为Wagener增加了24轨。
Wagener还使用了一些额外的话筒拾取房间环境声，分配到某些声道以得到一个更加开阔的声音。“我们可以把一对立体声话筒放在房间的后面或者在房间的角落里单独放几个话筒，或是在房间的后面用一个Fritz话筒，”Wagener说：“我们需要一些还未混加到原始乐器声轨上的额外的房间环境信息。它必须被分离开来，这样我们以后才能把它加到后面的扬声器上，或者加到与乐器位置对应的扬声器上。”Wagener进一步阐述了录鼓的一些细节，他在房间每个角落将近天花板的位置都放了一个话筒，这样就可以得到听上去远于四个环绕声喇叭的距离的鼓声了。
在录制Titanium Black乐队的过程中，Wagener对于选择合适的话筒并布置在恰当的位置做得非常好，整张专辑在录制时几乎不用在均衡上作调整。“在任何声道上都不用，”他强调说“在后面的混音时，我有时会使用一些整体的均衡调整。但这之前，所有声轨中都不用均衡。”
Wagener选用TASCAM DA-98HR数字多轨机用来做PCM（Pulse Code Modulation脉冲编码调制）混音，用Sony DMX R-100调音台和一个Manley Massive Passive做均衡调整。“我们在压缩方面所要做的可能也就是通过TC Electronic M6000中的BrickWall限制器做一个半分贝的调整。”他补充道。
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录制
Titanium Black乐队时，Wagener设计的鼓话筒的摆放
为重金属做DSD缩混与合成
在做DSD（Direct Stream Digital直接数据流）混音时，Wagener仍然使用TC M6000效果系统，它内置的参量均衡特别有用。“它是一个专门为5.1制作设计的六通道均衡，它的表现令人惊讶，”他说：“当你不用均衡录音时，声音听起来有点暗淡，所以我们在所有高频端作了一点提升，并在M6000面板上非常少的几处频点上进行细微的调整。”各声轨都混合到Genex8500磁光盘刻录机上。
Eric Conn，那什维尔独立合成室的合伙人及工程师，他用Sony Sonoma工作站剪辑与合成环绕声。Conn还用Manley Vari-Mu进行了一些细微的压缩。
那什维尔乔治城合成室由混音工程师Denny Purcell创立，作为该合成室的前任剪辑与合成工程师的Conn以及他的同伴Don Cobb（同时也长期担任乔治城工作室经理），从1998年就开始制作环绕声。
他们在Music Row使用其设备工作期间就表现杰出，为DTS和Mobile Fidelity 国际公司完成了一些第一批使用DTS环绕声编码的声音制作，并为Vince Gill、Reba McEntire、Joe Cocker、Olivia Newton John和Trisha Yearwood等人录制了专辑。现在他们在一套新近完成的系统中继续DVD-A和SACD方面的工作，该系统包括Sonic Solutions和Sonic HD数字音频工作站，一个Sony DAE-3000编辑机和ATC（美国技术公司）的全范围环绕声监听系统。
Wagener的WireWorld录音棚
Wagener在环绕声制作方面有着多年的经验，并且已经制作了超过22张的白金唱片。他制作的唱片包括了在二十世纪八十年代重金属音乐 繁荣时期时为Metallica,Ozzy Osbourne,Poison,Dokken,Megadeth以及其他人制作的唱片。像Outrage以及以前Skid Row乐队的歌手Sebastian Bach专程到田纳西州与Wagener合作录音，因为自1996年起Wagener就从洛杉矶搬到了田纳西。Wagener在2000年改造了WireWorld录音棚，用Sony调音台和一台Euphonix R-1代替了原先的两台Yamaha O2R调音台和Tascam DA-88s多轨机。“我曾经把所有设备都装在飞行箱里以便我可以经常带着它们去世界各地，”在之前的一次Audio Media的采访中Wagener说“但后来发现我从来不需要离开田纳西，因为总是有人来找我录音，所以后来我想‘还是不要飞行箱吧，’然后我们就更换了所有的设备。”
以前的吉他手、现在WireWorld的股份持有人Wolf Hoffmann为22英尺长20英尺宽的控制室定制木头机架，还把地板升高了几英寸以便于把电线和信号线隐藏起来。Wagener安装了几乎所有的周边设备，包括TC Electronics、Lexicon、Roland的混响器和效果器,Yamaha、Manley、UREI，Summit的均衡器，API和Groove Tube的话放以及各种经典的立体声电子管压缩器。
除了在WireWorld录制自己的节目外， 近Wagener正在为刚入行的工程师们举办一场为期九天的系列讨论会。“我们把录制一首歌的所有步骤从头到尾都做一遍，”Wagener说“我们试验各种各样的话筒、话放、压缩器和话筒摆放的位置。这十分重要并且应该熟练掌握。”一个当地的摇滚节目Love Over Gravity 近正与Wagener录制一张新专辑，这个节目成为了讨论会的试验品。“他们是很棒的音乐家，也很好相处，”Wagener说“他们配合我们8小时里在一个鼓上试验了50种不同的话筒。这可不是件容易的事。”
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WireWorld的控制间，正面是两台Sony DMX R-100数字调音台
Wagener刚刚完成了一张关于这次讨论会的DVD，里面包含了会上的全部信息以及如何录鼓、吉他以及其他乐器的一些技巧，在他的网站可以找到这张碟。此外，对于5.1这种在高保真
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